Beşliler Çemberi İlerleyişi
Transkript
Beşliler Çemberi İlerleyişi
BEŞLİLER ÇEMBERİ İLERLEYİŞİ* Tonal müzikteki en doğal ve en sık kullanılan armonik gelişim araçlarından olan “beşliler çemberi ilerleyişi”, armonizasyon ve analiz çalışmalarında yol gösterici olacağı için hakkında bilgi sahibi olmamızın çok faydası olacaktır. Başlangıç olarak herhangi bir tonun 1. derecesinden başlayarak beşliler halinde yukarıya çıkarız. Yazdığımız her notanın altına tonun kaçıncı derecesi olduğunu da yazarız. Örnek olarak, Do majör tonunu ele alalım: Chapter Seven 100 The III Chord Harmonic Progression and the Sequence Example 7-8 Another 5th backward brings us to the iii chord, far removed from the tonic triad. Elde ettiğimiz bu yapının ilk beş derecesi sondan başa doğru bize beşliler çemberi ilerleyişini verir: iii vi I V ii Bu derecelendirme sisteminde tonun majör akorları büyük romen rakamları ile, minör akorları ise küçük romen rakamları ile gösterilir. Tonun 7. compare derecesi it üzerindeki eksilmişversion beşli akoru iseprogression vii° şeklindein Play Example 7-8 and then with Beethoven’s of this Beginning theory oftenok, assume that the iii chord is frequently encountered and belirtilir. I’den sonra gelenstudents kesik çizgili bu dereceden sonra herhangi Example 7-9. Here Beethoven uses a ii 65 instead of a ii6. bir derece akorunun that they shouldgelir. be sure to include at least one iii chord in each exercise they write. This is gelebileceği anlamına not at all the case, at least not in the major mode. When 3̂ is found in a major-mode bass Repertuarda en sık karşılaştığımız armonik ilerleyişler I. dereceye yakın V–I ve ii–V–I line, the chord above it is almost always a I6 rather than a iii. Theolanlar, iii chordyani does occur ocExample 7-9eserin Beethoven, Minuet yapılarıdır. Bu yapıyı birçok When klasik ilk cümlesinde casionally, of course. it follows the natural bulabiliriz: descending 5ths progression, it will go to vi, as in Example 7-12. The III chord in minor is used more frequently and is discussed DISC 1 : TRACK 12 further on p. 105. 07_095-113.indd 101 5/16/12 6:37 AM L. v. Beethoven, Mi bemol Majör Menüet, WoO82, Ölçü 1-8 The VI Chord One more step in the circle of fift hs brings us to the vi chord. vi ii V I Put in root position, this progression illustrates an ostinato (repeated) bass pattern often found in popular tunes. Play Example 7-10 and see whether it sounds familiar. W. A. Mozart, Si bemol Majör Piyano Sonatı, KV 333, 1. Bölüm, Ölçü 1-4 Example 7-10 * İng. circle-‐of-‐fifths progression. Bkz. Stefan Kostka, Dorothy Payne, Byron Almén, “Harmonic Progression and the Sequence”, Tonal Harmony, 7th Edition, McGraw-‐Hill, New York. Klasik Armoni I © Oğuz Usman 1 accurate picture of most often found in tonal music. However, to I D: I IV theviichord °6 progressions make our chart of chord functions more complete, we must include two commonly encountered exceptions to the norms discussed so far. The IV Chord1. V–vi (the deceptive progression, introduced on p. 88) 2. iii–IV (see Ex. 7-13) Still missinginfrom our chord below the tonic. Most Differences the Minor Mode diagram is the IV chord, which lies a P5 105 。 Şimdi ilk aşamada bıraktığımız vii° vemoving IV akorlarını da armonik dahil edelim. Th additions are included in the following diagram, which may be considered complete oftese en, IV hasdışarıda a pre-dominant function, directly to V or viiilerleyişe , or it may prolong theV ile 6. In birliktefor “dominant” işlevini vii°, iiiadeğil de olacağından, V ile proceed aynı the normative functions keys. Remember that linegrup aftto eriçinde pre-dominant areaharmonic bypaylaşan moving first gideceği to iiinormajor iiyer very diffIerent role,the IV dotted may değerlendirilirler. Tıpkı gibi genellikle dominantı olan IV de ileIV aynı the I chordsometimes meansii that any chord may followhazırlayıcı it. Likewise, when vi uses substitutes temporarily a I chord, called a plagal progression. These işlevi common ofiithe aresıradadır. sumBunun for dışında dominant öncesi alanı amacı by ile any ii’yechord. gidebileceği gibi “plagal” olarak I in aIV, deceptive progression, it genişletmek might be followed To see some examples marized in the following chord diagram: adlandırılan bir ilerleyişle V yerine I’e de gidebilir. Bunların sonucunda aşağıdaki şemayı elde ederiz: of this, turn ahead to Examples 8-5 (p. 117) and 8-20 (p. 126), where vi is followed by V 6 The Ichord diagram on page 103 includes all the diatonic triads and gives a reasonably 6, respectively. and accurate picture of the chord progressions most often found in tonal music. However, to make our chart of chord functions more complete,viiwe must include two commonly en° IV countered exceptions to the norms discussed so far. Common Exceptions iii I vi V ii 1. V–vi (the deceptive progression, introduced on p. IV vii88) ° iii vi 2. iii–IV (see Ex. 7-13) V ii I Son olarak, ilerleyişteki oldukça yaygın kullanımadiagram, sahip ikiwhich özel duruma Thesebuadditions are included in the following may be değinmek consideredgerekir: complete for the normative harmonic functions in major keys. Remember that the dotted line after 1. V–vi: V, I yerine vi’ya giderek şaşırtıcı bir ilerleyiş ortaya koyar. Bu durumda vi’dan sonra the I chord means that any chord may follow it. Likewise, when vi substitutes temporarily herhangi bir derece gelebilir. for I in a deceptive progression, it might be followed by any chord. To see some examples 2. iii–IV: iii, vi’yı atlayarak IV’e gider. 6 of this, turn ahead to Examples 8-5 (p. 117) and 8-20 (p. 126), where vi is followed by V5/16/12 6 and I , ilişkin respectively. Majör tonlara şemamızın son hali aşağıdadır: Most chords function the same way in minor as in major. However, the mediant triad, so seldom found in the major mode, is a common feature of the minor mode: it represents the relative major key, and minor-mode music has a decided tendency to drift in that direction. In addition, the variability of 6̂ and 7̂ will IV occasionally vii° produce chords of different quality and function. The iii most important of these are the following: I vi Differences in the Minor Mode 07_095-113.indd 103 6:37 AM V ii 1. The subtonic VII, sounding like the V in the key of the relative major—that is, a V of III. 2. The minor v, usually v6, after which the b7̂ will move to b6̂, usually as part of a iv6 chord.daha The ender minorkullanılmasına v chord does not haveminör a dominant Majör tonlarda karşın tonlardafunction. sıkça rastladığımız III akorunun, bu akorun dominantı olarak duyulan VII, yani doğal minör dizisinin 7. derecesi üzerindeki majör akor ile The first of these possibilities is included in the following chord diagram. hazırlanması da oldukça yaygındır. Şemamızı minör tonlara uyguladığımızda aşağıdaki sonucu alırız: Most chords function the same way in minor as in major. However, the mediant triad, so seldom found in the major mode, is a common feature of the minor mode: it represents the relative major key, and minor-mode music has a decided tendency to drift in that direction. vii° iv In addition, the variability of 6̂ and 7̂ will occasionally produce chords of different quali VII III VI V ° the following: ity and function. The most important of these iiare Differences in the Minor Mode 1. The subtonic VII, sounding like the V in the key of the relative major—that is, a V of III. 2. The minor v, usually v6, after which the b7̂ will move to b6̂, usually as part of a iv6 6 is illustrated AşağıdakiTh kesit minör tonlardaki VII–III güzel bir function. örnektir: e second possibility, v 6 –iv in Example 7-18. Here the v 6 is clearly a chord. The minor v chord does, kullanımına not have a dominant passing chord that connects the tonic chord to the pre-dominant iv6. The first of these possibilities is included in the following chord diagram. VII 07_095-113.indd 105 III VI iv vii° ii ° V i 5/16/12 6:37 AM The second possibility, v 6 –iv 6, is illustrated in Example 7-18. Here the v 6 is clearly a Mendelssohn, Şarkılar,to Op.19b No.6, Ölçü 1-7 iv 6. passing chord thatF.connects the Sözsüz tonic chord the pre-dominant 07_095-113.indd 105 5/16/12 6:37 AM Klasik Armoni I © Oğuz Usman 2